萦绕“不夫君钻研所唐诗宋词」剽一主题
，下面精选十首唐诗宋词：前五首看唐诗若何写乡愁、山水与世事
，后五首读宋词怎么安放拜别、人生与表情。入选文章两全传诵度、意境阐发和说话辨识度
，寂仔一读便能记住的名句
，也有值得细品的感情转折。

这份合集不按作者名气单一分列
，而是从分歧阅读感触切入：有人借明月寄托思量
，有人把山水写成清朗画卷
，也有人在风雨和离愁中写出坦荡或沉郁的表情。顺次读来
，能够看见唐诗宋词各自鲜明的表白气质。

唐诗五首：从月色乡愁到江山胸襟

一、《静夜思》——李白：明月照见故里

名句：“举头望明月
，低头思故里。”

李白把深夜、月光和思乡写得极为简洁。起句“床前明月光”像面前一幕
，接着一个“疑”字让清冷月色带上恍惚感；仰面与低头两个作为
，则把风物天然引向内心。全诗没有铺陈离乡经历
，却让读者从月亮想到远处的人与家。它适合在安静时读
，短短四句便将乡愁落在具体的夜色里。

二、《春望》——杜甫：浊世中的家国之痛

名句：“感时花溅泪
，恨别鸟惊心。”

诗从“国破江山在
，城春草木深”写起
，春日仍在
，城中景象却因战乱显得冷落；癖臼茄俺４壕
，落在杜甫笔下却牵动忧伤；“战火连三月
，家信抵万金”进一步把国度动荡与幼我悬想连在一路。结尾写白发稀少
，愁绪似乎落到了身上。这首诗的力量
，正来自巨大时局与通常人的思亲之情交错。

三、《登鹳雀楼》——王之涣：登高望远的进取之意

名句：“欲穷千里目
，更上一层楼。”

前两句以白日西沉、黄河奔流发展开阔画面
，视线由高处延长到远处；后两句则从面前景象提炼出向上的欲望。“更上一层楼”既是登楼作为
，也是持续启发视野的选择。全诗篇幅不长
，却实现了由写景到明理的天然转折。它适合与登高、远行或新的起头联系起来读
，读后留下明亮而有劲的余味。

四、《山居秋暝》——王维：雨后山居的清幽画境

名句：“明月松间照
，清泉石上流。”

新雨过后
，山林清新
，月光穿过松枝
，泉水沿着石面流淌。王维没有急着刻画山居生涯
，而是让明月、清泉、竹林与莲叶逐步出现；“竹喧归浣女
，莲动下渔舟”又用声音和作为点活了画面。结尾“王孙自可留”写出对这份和平的依恋。整首诗既安静又不空寂
，适合细读其中的光影、声息与人物往来。

五、《枫桥夜泊》——张继：客船上的深夜愁绪

名句：“苏州城表寒山寺
，夜半钟声到客船。”

月落、乌啼、霜天、江枫与渔火
，组成一幅冷清的夜泊图。诗人没有直接说尽旅途中的落寞
，而是将眼光放在江边风物上
，再让远处寒山寺的钟声传入客船。视觉的阴暗与听觉的悠远交叠
，令夜色更深
，也让流落感更鲜明。读这首诗时
，最容易记住的不只是钟声
，还有它把肃静拉长的方式。

宋词五阕：在人生升沉中照见心计

六、《水调歌头·明月几时佑追——苏轼：把思量写成祝福

名句：“但愿人悠久
，千里共婵娟。”

词从举杯问月起笔
，设想天上宫阙
，也坦然写下对人间离合的感怀。上阕由现实转入月宫遐想
，下阕又回到亲人离此外悬想；“人有悲欢离合
，月有阴晴圆缺”把幼我感情放进更坦荡的常理之中。结尾没有停在难过
，而是送出愿人安然、隔千里同赏明月的祝福
，因而寂仔思量
，也有温暖。

七、《声声慢·寻寻觅觅》——李清照：层层叠进的清冷与落寞

名句：“梧桐更兼细雨
，到傍晚、点点滴滴。”

开篇连用“寻寻觅觅
，冷冷清清
，凄惨痛惨戚戚”
，语气由寻找落向空寂
，迅快成立全词基调。乍暖还寒、淡酒、晚风、过雁等意象接连出现
，却没有替愁绪找到出口。写到梧桐细雨
，声音一滴滴落下
，傍晚也因而显得格表漫长。此词动人之处
，在于感情不是忽然发作
，而是随风物铺展
，越读越见沉沉。

八、《雨霖铃·寒蝉凄怯追——柳永：长亭别离后的漫长余情

名句：“今宵酒醒何处？杨柳岸
，晨风残月。”

寒蝉、骤雨、长亭与催发的兰舟
，把别离前的难舍写得具体；“执手相看泪眼
，竟无语凝噎”则让感情停在无言之中。下阕从面前的送别转向脱离后的设想：酒醒时辰
，杨柳岸边只有晨风与残月相伴。柳永把惜别、远行和漫长的孤寂连成一线
，读来像是随着行舟渐远
，离情仍留在岸边。

九、《卜算子·咏梅》——陆游：风雨中的坚守与清芬

名句：“脱落成泥碾作尘
，只有香如故。”

词中的梅花开在驿表断桥边
，既无人照看
，又遭傍晚风雨
，处境落寞而清冷。陆游没有把它写成争春的花
，而是借梅花的遭际写不改本色的理想。上阕写无人问津与风雨摧折
，下阕则转向自守
，即便凋落、被碾作尘
，香气仍旧。结尾由花及人
，留下不随表界扭转的坚定
，语气沉静却有力量。

十、《定风浪·莫听穿林打叶声》——苏轼：风雨中维持从容

名句：“一蓑烟雨任生平。”

词人遇雨而行
，开篇便说“莫听穿林打叶声”
，随即选择吟啸徐行。竹杖、草鞋与风雨并非故障
，反而让行路显出轻快从容；“谁怕”两字把态度写得领略。结尾回望来路
，最终落在“也无风雨也无晴”
，不被一时晴雨牵着心计走。它写的是一次雨中行旅
，也出现了面对升沉时的开朗与矜持。

这十首文章各有侧沉：李白、杜甫和王维写出唐诗中鲜明的景与情
，苏轼、李清照、柳永、陆游则以词调铺陈更细密的心计。从月下思乡、战乱怀家
，到拜别相思、风雨矜持
，这份不夫君钻研所唐诗宋词合集可按篇阅读
，也适合遴选名句慢慢品尝。